The Crew y Black Summer – Imágenes: Netflix
Logramos conseguir una entrevista exclusiva con el compositor musical Alec Puro, quien habla sobre sus dos proyectos con Netflix y su proceso de pensamiento en la serie de televisión (que no podrían ser más diferentes entre sí). Otros créditos de Puro incluyen Los adoptivos , El arte de salir adelante , Atún malvado y Los poderosos .
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Alec Puro es el compositor de la última comedia de Netflix. La tripulación , creando las melodías de rock retro que escuchamos a lo largo de la serie, destacadas más durante la pegadiza secuencia del título principal. Cuando Puro no está componiendo la música de la serie de comedia para Netflix, está completamente envuelto en el apocalipsis zombie. Verano Negro , que comienza a componer mucho antes de que se filme el programa. Para conocer más sobre el proceso de composición de estos dos programas tan diferentes, hablamos con Puro en exclusiva a continuación.
GANADO: Andy Fickman es el director de La tripulación . ¿Puedes hablarnos de sus notas principales y de cómo imaginó que sonaría la partitura?
¡Andy Fickman es un gran director! Sin embargo, en la televisión, cuando se trata de música, principalmente obtengo mis notas y dirección creativa del show runner/creadores del programa. En este caso trabajé muy de cerca con Jeff Lowell para encontrar el sonido del programa y refinarlo a medida que los episodios comenzaron a bloquearse. Desde el principio, Jeff realmente quería infundir un ligero sonido retro al tema y la música para complementar el personaje de Kevin James, que ha estado en el juego de carreras durante años. Terminamos con un sonido retro de hard rock de los setenta que no solo complementa el personaje de Kevin, sino también el telón de fondo de NASCAR para el espectáculo.
GANADO: La tripulación El título principal y la secuencia de créditos finales tienen una vibra de guitarra muy rockera. ¿La secuencia de créditos finales es solo una versión ampliada de los créditos iniciales?
Una vez que encontramos la sensación y el tono correctos para el tema del título principal, decidimos extenderlo a una pieza más larga que pudiera reproducirse durante los créditos finales para cerrar cada episodio.
GANADO: La tripulación es una serie de comedia multicámara de 30 minutos. Con los programas multicámara, ¿existe una fórmula específica que se supone que deben seguir los compositores? A diferencia de una serie de terror más larga como Verano negro.
No estoy seguro de que exista una fórmula específica a la hora de componer una comedia multicámara, pero normalmente el sonido general del programa se deriva del tema principal del título. En el caso de La tripulación , una vez que descubrimos cuál iba a ser el tema principal del título, pude crear un montón de subtemas basados en ese sonido y sensación para todas las transiciones y subrayados del programa.
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GANADO: La tripulación tiene muchos éxitos musicales rápidos. ¿Cada uno de estos éxitos es diferente para cada episodio? ¿Cuántos de estos creaste para la primera temporada?
Todas las transiciones de partituras son diferentes para cada episodio y, en su mayor parte, no se reutilizan con demasiada frecuencia. A veces, si intentamos recuperar un tema de un episodio diferente, uno de ellos puede reutilizarse o reinventarse. Creo que creé alrededor de sesenta o setenta señales de transición diferentes para la primera temporada.
GANADO: La tripulación Obviamente es un programa muy diferente entonces. Verano Negro . ¿Qué tan diferente fue el proceso previo a la puntuación de estos programas? ¿Qué hiciste antes de empezar a trabajar en ellos?
Para La tripulación , realmente comenzamos centrándonos en el tema del título principal y en cuál iba a ser el sonido general del programa. Este proceso comenzó meses antes de que comenzara a filmarse el programa. Tuvimos muchas conversaciones creativas y a partir de ellas escribí múltiples temas en diferentes direcciones y sentimientos hasta que descubrimos qué funcionaría mejor para el programa.
Con Verano Negro También empiezo a escribir meses antes de que empiecen a rodar, lo que definitivamente no es la norma en un programa de una hora. Por lo general, en los programas de hora, comienzas a anotar la imagen una vez que los episodios están casi bloqueados y listos para funcionar. Con Verano Negro Tengo la libertad creativa para experimentar realmente con diferentes sonidos y tonos para encontrar cuál funcionará mejor para esa temporada. Tenemos una conversación creativa inicial y luego me tomo un par de meses para experimentar y escribir una veintena de piezas de tres a cuatro minutos. Cuando comienzan a editar, esas piezas marcan el tono temático y el ritmo de cada episodio. A partir de ahí empiezo a componer imágenes y a componer otros temas y pistas a medida que avanzamos.
GANADO: ¿Puedes hablar sobre cómo te involucraste con Verano Negro ? ¿Cómo describirías la puntuación de Verano Negro ?
John Hyams, que creó el programa, es amigo mío desde hace años. Siempre quise trabajar con John y nunca tuve la oportunidad hasta Verano Negro . John es un visionario y soy muy afortunado de tener la oportunidad de trabajar con él en Verano Negro !
la puntuación para Verano Negro crea un paisaje sonoro muy oscuro, atmosférico y electrónico. Con Verano Negro Adopto un enfoque atmosférico/ambiental más minimalista que creo que realmente ayuda a mejorar lo que sucede en la pantalla. Trabajo muy de cerca con los diseñadores de sonido del programa para crear un paisaje sonoro perfecto entre la partitura y el diseño de sonido que no distraiga la atención de lo que sucede en una escena determinada, sino que mejore todo de una manera realista y aterradora.
GANADO: ¿Tienes un momento musical favorito de la primera temporada de Verano Negro ?
En el episodio de Diner para el capítulo Armas, realmente disfruté creando una señal simple pero efectiva que significó un importante punto de inflexión para Rose ( Jaime King ) que cambia su trayectoria en la serie. También me gusta mucho cómo cada secuencia de créditos finales en cada episodio representó uno de mis temas diferente en su totalidad.
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GANADO: ¿Cómo crees que será diferente tu puntaje en segunda temporada , en todo caso?
segunda temporada de Verano Negro tiene un conjunto completamente nuevo de temas que reflejan el nuevo entorno y personajes dentro del programa. También estoy basándose en temas anteriores de la temporada 1, pero el sonido del programa definitivamente ha evolucionado y es aún más refinado y específico en esta nueva temporada.
GANADO: ¿Ha habido algo que hayas leído en línea sobre Verano Negro ¿Eso te ha sorprendido?
La mayor sorpresa que leí en línea cuando salió la primera temporada fue una publicación en Twitter de Stephen King elogiando el espectáculo . Él dijo, VERANO NEGRO (Netflix): Justo cuando crees que ya no les queda miedo a los zombies, aparece ESTO. Infierno existencial en los suburbios, despojado hasta los huesos .
