Anne with an E aterrizó en Netflix el 12 de mayo y es un original parcial de Netflix en colaboración con la cadena canadiense CBC. Logramos charlar con los dos compositores detrás del espectáculo, Amin Bhatia y Ari Posner.
Los dos compositores son veteranos de la industria. Amin Bhatia ha trabajado en proyectos como la serie de televisión X Company, Flashpoint y Get Ed. Ari Posner también trabajó en X Company y Flashpoint, y también tiene créditos en Supernoobs y en el programa Johnny Test de Cartoon Network.
Basado en la serie de libros Ana de las Tejas Verdes, el programa de Netflix fue un éxito instantáneo y a los fanáticos les encantó su autenticidad, sus encantadores efectos visuales y su diseño de sonido. Cayó con 7 episodios con un primer episodio extendido y está protagonizado por Amybeth McNulty, Garaldine James, R.H. Thomson y Dalila Bela.
A continuación, respondemos a algunas de nuestras preguntas candentes y tratamos de extraer nuevos detalles sobre el segunda temporada que aún está por confirmar.
Crédito de la foto: Scott Murdoch.
Esta serie es muy sombría en comparación con los libros. ¿Cómo crees que se comparan los dos? ¿El tono más oscuro influyó en la partitura?
Sí, el tono más oscuro seguramente influyó en las elecciones musicales. La nueva versión es más oscura que las anteriores, pero también hay muchos momentos alegres en los que pudimos explorar un tono más caprichoso.
Para nosotros, se trataba más de ver el primer montaje y cómo resonó, así como de hablar con la showrunner Moira Walley Beckett y la productora Mirdanda DePencier sobre el tipo de música que querían. Desde el primer día, la serie realmente nos inspiró.
¿Cómo afectaron las personalidades individuales de los personajes a la partitura?
Las personalidades del personaje definitivamente afectan la partitura, pero también el escenario y el período de tiempo. También está la edición de imágenes y otros elementos sonoros como diálogos y efectos de sonido. La mayoría de las veces la pregunta es ¿qué necesita hacer la música para completar la visión del espectáculo? En una serie como Anne with an E, nuestro enfoque a veces es mínimo y reacciona solo a las impresionantes imágenes de PEI. Otras veces la música adquiere un papel más destacado aportando tensión o energía para realzar las emociones de una escena.
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¿Has visto la versión de 1985 con Megan Follows? ¿El cambio de tono entre ambos afectó vuestra música?
Ambos habíamos visto la serie original hacía mucho tiempo así que estábamos familiarizados con ese sonido. Pero Moira y Miranda querían una sensación celta muy auténtica, así como un sonido dramático del siglo XIX. Esta nueva versión de Anne fue increíblemente emotiva e íntima, y abordó algunos temas universales muy serios y atemporales que no siempre se exploran en la televisión. Cuando supimos que conseguimos el trabajo, no decidimos volver a visitar la serie anterior porque nos pidieron que emprendiéramos un viaje musical muy diferente, así que eso fue lo que hicimos.
¿Habrá otra temporada de carne?
¿Cuáles fueron tus principales desafíos al crear una banda sonora para una serie como Anne with an E?
El corto plazo fue el mayor desafío. Los episodios se estaban terminando muy rápidamente y se había perdido tiempo trabajando con el compositor anterior. Así que nos pusimos manos a la obra y tuvimos que aprender muy rápidamente el estilo y el vocabulario de la partitura musical, que es marítima/celta por un lado pero clásica y dramática por el otro.
¿Cómo se compara trabajar en Anne with an E con trabajar en otros títulos?
Musicalmente las texturas son muy diferentes a X Company o Flashpoint.
Literalmente nos hemos remontado cien años atrás, a los instrumentos celtas y rurales de
la Costa Este. Incluso el subrayado dramático que no es celta es clásico del siglo XIX en lugar de clásico del siglo XX. Así que ahora le estamos robando a Beethoven en lugar de a Stravinsky, jajaja.
Dramáticamente, la partitura es bastante sutil, mucho más que en proyectos anteriores. A veces utilizamos texturas y solo nos centramos en uno o dos momentos visuales en lugar de cambiar cada pocos compases para captar la acción en pantalla. Pero también se requieren muchas melodías, ya que el showrunner realmente parecía preferir pistas que pudieran valerse por sí solas como piezas musicales. Generalmente, en Anne, tenemos mucha menos instrumentación. Escribir en pequeño es un buen cambio con respecto a las cosas de acción en las que estábamos empezando a encasillarnos. Lo pequeño es el nuevo grande.
¿Alguna pista de lo que podemos esperar ver en la temporada 2 si se confirma?
Bueno, hay algunos puntos de la trama, digamos, sin resolver allí. Si supiéramos algo, no querríamos revelar ningún spoiler. ¡Pero, sinceramente, estamos ansiosos por ver qué sucede en la segunda temporada! Musicalmente creemos que será una continuación de los temas e ideas que comenzamos en la primera temporada.
Pero siempre hay nuevas oportunidades en cada episodio para ampliar la paleta. Es muy divertido escribir variaciones de temas y desarrollarlas u ocultarlas en nuevas pistas. A veces escribimos variaciones sobre los temas de los demás.
¿Qué están viendo ambos en Netflix en este momento?
IRA – House of Cards, Better Call Saul, documentales musicales como el de Tom Petty y también los Eagles.
AMÉN – House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K y otros comediantes, reposiciones de Star Trek…..y Anne con E, jejeje. Necesitaba ver si la mezcla de sonido era buena… ¡y lo es!
¡Muchas gracias a la pareja por tomarse el tiempo de responder nuestras preguntas! No podemos esperar a ver su trabajo continuo en la serie.
