Antes de Maya y los tres comienza a transmitirse en Netflix a partir del 22 de octubre, hablamos con compositor tim davies sobre su trabajo en Maya y los Tres en una entrevista exclusiva.
El escritor y director Jorge Gutiérrez (que trabaja con Netflix bajo un acuerdo general ) es ampliamente conocido por la obra maestra de 2014, El libro de la vida, Entonces, cuando dijo que tenía una idea para una nueva serie de televisión animada, Maya y los tres , Netflix se dio cuenta.
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la idea para Maya y los tres Originalmente surgió de todos los personajes secundarios e historias que no llegaron a aparecer. El libro de la vida , pero pronto la serie se transformó en lo que se convertiría en el proyecto más ambicioso de Jorge hasta la fecha.
Davies teje la mitología azteca, maya, inca y las culturas caribeñas modernas. Davies no es ajeno a este tipo de series, recientemente compuso la música de Guillermo del Toro Trollhunters: Tales of Arcadia . Davies es también un consumado orquestador, con títulos recientes como Free Guy, Ojos de Serpiente, Fuerza del Trueno y WandaVision bajo su cinturón.
WoN: ¿Cómo te involucraste por primera vez con Maya y los tres ?
Trabajé por primera vez con Gustavo Santaolalla en un videojuego llamado El último de nosotros . Sony me contrató para arreglar, orquestar y dirigir la partitura. A Gustavo le gustó lo que hice y me invitó a trabajar con él en El libro de la vida , que fue donde conocí a Jorge, el director. Luego, hace unos años, estaba en la fila para mi entrevista de ciudadanía y pasó Jorge, ¡también allí para una entrevista de ciudadanía! Terminamos sentados juntos para ponernos al día un rato y él dijo que estaba 'reuniendo a la pandilla' para un nuevo proyecto, que por supuesto era maya . Para maya , Gustavo escribió algunos temas increíbles y luego me los pasó para que escribiera la partitura de todos los episodios.
Tim Davies – Imagen: Anna Cheffy
WoN: ¿Cómo describirías tu música para el programa?
Si bien el espectáculo está ambientado e inspirado en Mesoamérica, no es una epopeya histórica, Jorge se tomó muchas libertades. Estudié música de esa época y la usé como inspiración, como punto de partida. Grandes imágenes requieren gran música, así que hubo muchos lugares donde utilicé una gran orquesta y un coro, grabados en Australia, mi tierra natal. Para escenas específicas también contamos con un coro tradicional de México. Pero en el otro extremo del espectro, para los momentos tiernos utilicé mucho violín solista y ocarina. Para Mictlán y su mundo utilizamos heavy metal y didgeridoo. Hay algunas cosas que Jorge siempre tiene en sus partituras: el malo toca heavy metal y hay una canción popular maya llamada Bolom Chon que tiene en cada proyecto. Recuerdo haberlo usado en El libro de la vida . Para maya , se convirtió en un tema importante en la partitura.
WoN: ¿Tenía el director Jorge R. Gutiérrez una idea específica de cómo quería que sonara la música del programa? ¿O te permitieron experimentar más?
Recordé cuando tuvimos nuestra primera reproducción para El libro de la vida , Jorge dijo me encanta, pero no es mi película. Las notas eran geniales, pero faltaban los elementos que las harían sonar únicas y combinar con sus imágenes. Era una película de Hollywood, así que usamos una orquesta tradicional, pero estaba ambientada en una versión fantástica de México, una versión muy estilizada de Jorge del Día de Muertos. En el caso de Libro de la vida , Descarté la mayoría de los instrumentos de viento de madera de la orquesta, agregué muchos otros tipos de flautas e incluí algo de acordeón. Utilicé mucha guitarra para la melodía y la armonía, pero también para la percusión. Para la percusión principal terminé usando muchos tambores y agitadores y, por supuesto, heavy metal para el malo (muchos de los cuales el estudio descartó, pero 'arreglamos' esto mal). maya !).
Así que cuando llegó el momento de maya , teníamos eso como punto de partida, porque sabía que a Jorge le gustaba. Gustavo también había escrito demos para sus temas y cada uno de ellos tenía una vibra que incorporé a la partitura. Recuerdo haberle dicho a mi programador, Ryan Humphery, que realmente quería captar el sonido de inmediato y no revivir el momento ¡No suena como mi película! A Jorge le encantó la dirección de inmediato, fue un jonrón, ¡pero que tuvo mucha preparación!
Maya y los tres Póster
WoN: ¿Cómo fue la preproducción para ti? Maya y los tres ?
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Tenía algunas ideas sobre con qué quería empezar basándome en la música de BOL y en las cosas que he aprendido desde entonces, pero hasta que no obtienes las imágenes nunca sabes qué funcionará. Quería percusión nueva y única, así que alquilé un montón de tambores, un bombo, agitadores y algunas otras cosas únicas e hice mis propias muestras para usar. También probé mis propios tambores cuando hice mi último álbum, así que los reprogramé para usarlos con todos los tambores grandes. También hice que mi guitarrista, Michael 'Nomad' Ripoli, hiciera algunos sonidos de percusión de guitarra, mientras que su compañera australiana y músico de instrumentos de viento Anita Thomas me envió algunos pasajes en didgeridoo que procesé mucho y usé en todos los momentos oscuros y siniestros. Investigué un poco sobre qué flautas usaría y me decidí por la ocarina, ya que se acerca a la que tenían los mayas. Gustavo usó Kena y Sikus (flautas de pan) en algunos de sus demos, por lo que se convirtieron en sonidos que quería usar. Busqué en Google y encontré muchos videos que mostraban todos estos instrumentos geniales tocados por Ashley Jarmak. Después de ver muchos de sus videos, le envié un mensaje y le pregunté si estaría interesada en tocar la partitura. Ella dijo que sí e hizo un trabajo increíble y ahora hemos trabajado juntos en varios otros proyectos, incluido el próximo Hamburguesas de Bob película. Sabía que necesitaría muchos violines solistas, así que llamé a mi amigo Max Karmazyn. Max no sólo es un gran violinista, sino que también es compositor. Estábamos haciendo todo esto en plena pandemia, así que necesitaba gente que pudiera grabarse en casa y él era perfecto.
WoN: Hay viñetas dedicadas a ciertos personajes al comienzo de varios episodios. ¿Esto te permitió profundizar más en los temas de cada personaje?
Gustavo escribió temas para todos esos personajes principales, pero fueron escritos antes de que terminara la animación. Fueron increíbles y realmente capturaron la esencia de cada personaje. Luego tuve que adaptarlos a cada escena. Por ejemplo, el episodio tres trata sobre la historia de fondo de Rico. Tiene esa vibra caribeña, que a veces funciona musicalmente, pero tomé ese tema y le hice muchas cosas diferentes. El episodio comienza con la versión original que hizo Gustavo, luego tiene que pasar a una versión lenta y emocional donde usé sintetizador y guitarra, ya que Rico es lento y tiene problemas. Luego encuentra su camino y comienza a usar su magia, por lo que la música tiene que volverse más épica a medida que descubre lo que puede hacer. Hay algunas escenas enormes donde usa su magia y la música también se vuelve enorme, ¡casi mato los cuernos grabando esas pistas!
El tema de Maya emprende un viaje con ella. El original tiene una vibra de Morricone con una guitarra vibrante. Lo usé mucho, pero también lo hice heroico al poner la melodía en los instrumentos de viento sobre la orquesta de acción. Para el final de la serie hay un momento donde Maya cumple su destino y necesitábamos una versión tipo canción. Quería que fuera reconocible, pero no igual porque ella ya no es la misma. Mantuve la misma forma de la melodía, pero los intervalos se cambiaron para adaptarse a una armonía nueva y edificante; A medida que Maya se desarrolla y crece a lo largo de la serie, también lo hace su tema.
Maya y los tres – Imagen: Netflix
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WoN: ¿Tenías algún personaje favorito para puntuar? ¿Por qué?
Disfruté escribiendo para todos ellos y encontrando sonidos que complementaran sus imágenes y carácter. Pero creo que si tuviera que elegir sería Rico. Como ya mencioné, su personaje emprendió un gran viaje y tuvo algunos momentos realmente importantes que anotar.
WoN: tanto visual como narrativamente Maya y los tres es enorme. ¿Tu puntuación también fue mayor debido a esto, en comparación con algunos de tus programas animados anteriores?
¡Este era más grandioso porque tenía más dinero para gastar! cazadores de trolls No tenía ningún presupuesto para músicos en vivo, mucho menos para una orquesta y un coro, pero maya ¡hizo! Pero como cualquier encargo, la música se inspira en las imágenes y la historia. Hay momentos muy tiernos y emotivos, batallas épicas y grandes triunfos, todo lo cual trato de capturar con la música.
Maya y los tres – Imagen: Netflix
WoN: Grabaste esto en medio de la pandemia, ¿cómo lo lograste?
Gracias a mi 'trabajo diario' orquestando y dirigiendo partituras para compositores como Chris Beck, Mark Mothersabugh y Fil Eisler, había grabado muchas partituras desde que llegó el Covid. Al principio tuvimos la idea de grabar la orquesta en México, pero eso no iba a funcionar con Covid. Sí logramos grabar algún coro en Guadalajara para algunas escenas específicas. Ya sabía que Nomad, Ashley y Max podían grabar en los estudios de sus casas, así que la pregunta era dónde grabar la orquesta y el coro. Siempre quise grabar mi propia partitura en Australia y este se convirtió en el proyecto perfecto para hacerlo. Ya había hecho algunas partituras allí, incluyendo Mitchells contra las máquinas para netflix. Sin embargo, la grabación de Covid es difícil, hay que dividir la orquesta en secciones, ya que hay límites en la cantidad de personas que pueden caber en la sala a la vez. Por eso se necesita más tiempo y planificación. Pero como dije, ese es mi otro trabajo, así que no fue tan difícil de hacer. Me puse en contacto con mis amigos de Trackdown en Sydney y reservamos las fechas. Tuve que pasar dos semanas en cuarentena antes de la primera sesión, así que escribí la última pista desde mi habitación de hotel en Sydney, ¡con vistas a la ópera! Tuve que dividir las sesiones mientras perseguíamos el doblaje de los primeros episodios, pero luego esperábamos la imagen final de los últimos, así que me quedé en Australia (y orquesté y produje la banda sonora de ojos de serpiente mientras tanto!) luego terminé de grabar maya . Terminé quedándome en Australia un poco más, ya que estaba trabajando en el siguiente Hotel Transilvania película e iba a realizarla en Sydney, pero terminé atrapado en Melbourne en un encierro, ¡así que tuve que producirla en línea! Irónicamente, si bien soy más conocido como orquestador que como compositor, no orquesté ninguno de maya mí mismo. Confié a mi antiguo colaborador Jeremy Levy y a mi equipo para que lo hicieran todo.
WoN: Director Jorge R. Gutiérrez has described Maya y los tres como mexicano El señor de los anillos . ¿Estás de acuerdo con esta comparación? ¿Por qué crees que ve estas similitudes?
Por supuesto, él es el jefe. Es una historia épica, ambientada en un mundo de fantasía, pero los temas nos resultan familiares a todos.
Sin embargo, como australiano, prefiero pensar en él como mexicano. loco max .
