Han pasado dos meses desde que vi por primera vez quemadura salada , y en ese tiempo han sucedido dos cosas: el seguimiento de Emerald Fennell a Mujer joven prometedora se ha convertido en una de las películas más divisivas del año y no puedo dejar de pensar en una escena particularmente desviada que involucra una bañera. No estoy del todo seguro de que las dos cosas no estén relacionadas.
Ambientada en 2006, lo último de Fennell se centra en Oliver Quick (Barry Keoghan), quien gana una beca para la prestigiosa Universidad de Oxford y entabla una amistad poco probable con el rico Felix Catton (Jacob Elordi). Cuando Felix invita al desfavorecido Oliver a la finca de su familia, la epónima Saltburn, para las vacaciones de verano, la fascinación de Oliver por Felix se vuelve cada vez más lasciva y transgresora. Esto se captura en cuatro escenas lascivas (bueno, tres son lascivas y una se burla de las lascivas) que cumplen dos funciones: en primer lugar, la escalada de la desviación de Oliver se puede rastrear a través de cada una de estas escenas, que aparentemente desnudan al personaje. y sus motivos.
También funcionan como prueba de fuego; hasta qué punto disfrutas quemadura salada Depende en gran medida de cuánto disfrutes viendo estos momentos.
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La primera y posiblemente la más crucial de ellas es la escena de la bañera. Oliver espía a Félix masturbándose en una bañera con patas en el baño compartido. Felix eyacula y sale de la bañera, dejando que el agua se escurra mientras Oliver entra sigilosamente en la habitación. Entra en la bañera, se arrodilla y comienza a lamer la mezcla restante de agua del baño y semen de Félix. En el momento en que Oliver entra en la bañera, me encontré silenciosamente animándolo a hacer exactamente eso. Es el mismo sentimiento que tuve al mirar Llámame por tu nombre , cuando Elio se masturba -hasta el final- con un melocotón. Más tarde, el Oliver de esa película encuentra el melocotón, reluciente por la eyaculación, y por un breve y ansioso momento, parece como si fuera a darle un mordisco. Él no lo hace. Es la elección temáticamente correcta para la película de Luca Guadagnino, una historia sobre el anhelo y el deseo devastador. Aunque pueda parecerlo al principio, quemadura salada no se trata de deseo; se trata de tener, consumir y llegar a ser, así que este Oliver lo lame de inmediato. Eres lo que comes, después de todo.
Oliver no actúa por obligación (aunque algunos espectadores pueden reconocer la forma de sus propios pensamientos intrusivos en sus acciones), sino que se entrega a sus impulsos más depravados. A medida que conocemos la verdad sobre Oliver (proviene de una familia normal de clase media alta con padres que todavía están casados y a quienes les importa una mierda su hijo), sus presuntos motivos se vuelven menos claros. En el segundo de quemadura salada En las escenas lascivas, Oliver se encuentra con Venetia, la hermana de Félix, que tiene la costumbre de quedarse en el patio bajo la ventana de Oliver. Cuando su coqueteo se convierte en caricias intensas, Venetia anuncia que está menstruando y Oliver le practica sexo oral de todos modos. Fennell no se detiene ahí, sino que permite que la audiencia vea el placer de Ventia, así como la sonrisa manchada de sangre de Oliver, el precursor del desmoronamiento de Venetia.
Fennell continúa con sus provocaciones casi edgelordianas en la tercera escena, en la que Oliver visita la tumba de Félix, recientemente fallecido. Cava un agujero en la tierra fresca, se desabrocha los pantalones y procede a tener relaciones sexuales con el túmulo.
(MGM)
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El talentoso Sr. Ripley y Brideshead revisitada son influencias aparentes en quemadura salada , pero las comparaciones con esas historias parecen algo superficiales y pueden generar expectativas que la película de Fennell claramente no está interesada en cumplir. ¿Por qué Oliver llora ante la tumba de Félix? ¿Por qué bebe el agua sucia del baño? La respuesta parece ser que no hay respuesta alguna, una crítica común en las críticas negativas de quemadura salada , varios de los cuales se burlan de la película por sus mensajes inescrutables y la falta de comentarios mordaces de clase. En lugar de parecer descuidados o descuidados, estos elementos me parecen intencionados. Oliver tiene más en común con un psicópata de Bret Easton Ellis que con Ripley de Patricia Highsmith, pero no es tan narcisista como para cuidado sobre la riqueza y sus trampas. En su momento más vulnerable (ya sea la aproximación a la vulnerabilidad que elige mostrar o cuando se pone tan cara de mierda que no puede evitar enfrentarse a Félix), Oliver es un Leopold que busca a su Loeb.
Y ahí es comentario de clase en quemadura salada , es solo que las clases no son tan dispares. Félix lo tiene todo: es atractivo, alto, rico y todas las chicas están ansiosas por tener sexo con él. Incluso puede hacerse un piercing en la ceja. Lo que Oliver tiene no es nada , exactamente. Pero no es suficiente para ponerlo en pie de igualdad con Félix, razón por la cual construye una historia ficticia de abandono y disfunción, el tipo de cosas que a los ricos que se creen bien intencionados y caritativos les encanta fetichizar; el tipo de cosas que disfrutan como Oliver yendo a la ciudad en el fondo de una bañera.
Cuando finalmente conocemos a sus padres, la película deja claro que no se trata de los que tienen y los que no tienen. Se trata de los que tienen y los que podrían tener, con distintos grados de privilegios que los separan. Oliver es el epítome del privilegio masculino blanco por excelencia, el tipo de privilegio que vemos desagradablemente desperdiciado y apropiado indebidamente todos los días. Podría ser algo, pero las ambiciones de Oliver no están impulsadas por su ego, sino por su identidad.
Lo que nos lleva a quemadura salada La escena final, la cuarta de una serie de escenas relacionadas con la división de la película. Habiendo sobrevivido a Felix, Venetia y sus padres, y posicionándose exitosamente como heredero, la propiedad de Saltburn ahora pertenece a Oliver. Lo celebra bailando por la mansión, completamente desnudo, al ritmo de Murder on the Dancefloor de Sophie Ellis-Bextor en una secuencia extendida que hace que Oliver se desnude de manera literal. Aquí está, completamente desnudo para que el mundo lo vea. Después de quitar todas esas capas pegajosas, ¿qué queda? Nada en realidad.
(MGM)
Con un mínimo esfuerzo y algunas intrigas frívolas, Oliver ha adquirido la fortuna de la familia Catton y su envidiable patrimonio. Y lo ha hecho a pesar de carecer de los vastos recursos que le brindan la riqueza y los privilegios de Félix (que se extienden a su atractivo convencional). Lo que Fennell observa con atención es el privilegio inherente de nacer blanco y varón, y la grotesca facilidad con la que alguien como Oliver, de una levemente clase baja, puede adquirir más privilegios. La falta de sentido de esto, y de la desnudez inconsciente de Keoghan, es cómica.
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Sí, es hueco. Pero ese también es el punto. La victoria de Oliver no significa nada para nosotros más allá de un deseo general de ver aniquilado al uno por ciento. Ni siquiera sabe qué hacer con esa finca histórica y todas esas riquezas. Como muchos miembros de la clase media, Oliver sólo quiere porque se supone que debe querer. Su propio privilegio se desperdicia en él, por lo que no es que obtener más de él tenga algún efecto progresivo. la conclusión de quemadura salada Es inevitablemente frustrante, pero hay algo innegablemente entretenido en ver al pequeño bribón psicótico de Keoghan profanar cada centímetro de la mansión dorada de los Catton bailando de una habitación a otra con la polla afuera.
Eso es un privilegio, cariño.
(imagen destacada: MGM)
